だいぶ遅くなり、節分も過ぎてもうお待ちの方もいらっしゃらず需要もないかと存じますが2024年12月21日(土夜)～2025年1月3日(金)まで、
新国立劇場バレエ団『くるみ割り人形』を6回観て参りました。
(東京は全18回公演、とても全部は行けず笑。制覇者は果たしていらっしゃるでしょうか)
※ここ最近も色々観ており、明日以降はスピード上げてサッサカ更新目指します。
https://www.nntt.jac.go.jp/ballet-dance/news/detail/77_028965.html
※キャスト等は新国立劇場ホームページより
12月21日(土) 18:00 【ぴあスペシャルデー】
クララ/こんぺい糖の精：木村優里
ドロッセルマイヤーの甥/くるみ割り人形/王子：渡邊峻郁
ドロッセルマイヤー：菅野英男（新国立劇場バレエ団 元プリンシパル）
ねずみの王様：木下嘉人
ルイーズ／蝶々：五月女 遥
雪の結晶：直塚美穂、花形悠月*
スペインの踊り：花形悠月、山本涼杏、仲村 啓
アラビアの踊り：益田裕子
中国の踊り：奥田花純
ロシアの踊り：水井駿介
花のワルツ：直塚美穂、赤井綾乃 原 健太、森本亮介
12月22日(日) 13:00
クララ/こんぺい糖の精：廣川みくり
ドロッセルマイヤーの甥/くるみ割り人形/王子：速水渉悟
ドロッセルマイヤー：小柴富久修
ねずみの王様：渡邊拓朗
ルイーズ／蝶々：飯野萌子
雪の結晶：直塚美穂、花形悠月*
スペインの踊り：花形悠月、山本涼杏、仲村 啓
アラビアの踊り：関 晶帆
中国の踊り：奥田花純
ロシアの踊り：樋口 響
花のワルツ：直塚美穂、赤井綾乃 原 健太、森本亮介
12月24日(火) 19:00
クララ/こんぺい糖の精：木村優里
ドロッセルマイヤーの甥/くるみ割り人形/王子：渡邊峻郁
ドロッセルマイヤー：菅野英男（新国立劇場バレエ団 元プリンシパル）
ねずみの王様：木下嘉人
ルイーズ／蝶々：五月女 遥
雪の結晶：飯野萌子、廣川みくり
スペインの踊り：花形悠月、山本涼杏、仲村 啓
アラビアの踊り：益田裕子
中国の踊り：奥田花純
ロシアの踊り：水井駿介
花のワルツ：直塚美穂、赤井綾乃 原 健太、森本亮介
12月29日(日) 13:00
クララ/こんぺい糖の精：木村優里
ドロッセルマイヤーの甥/くるみ割り人形/王子：渡邊峻郁
ドロッセルマイヤー：菅野英男（新国立劇場バレエ団 元プリンシパル）
ねずみの王様：木下嘉人
ルイーズ／蝶々：五月女 遥
雪の結晶：飯野萌子、廣川みくり
スペインの踊り：花形悠月、山本涼杏、仲村 啓
アラビアの踊り：益田裕子
中国の踊り：奥田花純
ロシアの踊り：水井駿介
花のワルツ：直塚美穂、赤井綾乃 原 健太、森本亮介
12月31日(火) 16:00
クララ/こんぺい糖の精：小野絢子
ドロッセルマイヤーの甥/くるみ割り人形/王子：福岡雄大
ドロッセルマイヤー：中家正博
ねずみの王様：小柴富久修
ルイーズ／蝶々：奥田花純
雪の結晶：花形悠月、金城帆香
スペインの踊り：直塚美穂、原田舞子、中島瑞生
アラビアの踊り：米沢 唯
中国の踊り：五月女 遥
ロシアの踊り：木下嘉人
花のワルツ：吉田朱里、内田美聡 仲村 啓、渡邊拓朗
2025年1月3日(金) 14:00
クララ/こんぺい糖の精：木村優里
ドロッセルマイヤーの甥/くるみ割り人形/王子：渡邊峻郁
ドロッセルマイヤー：菅野英男（新国立劇場バレエ団 元プリンシパル）
ねずみの王様：木下嘉人
ルイーズ／蝶々：五月女 遥
雪の結晶：直塚美穂、花形悠月*
スペインの踊り：花形悠月、山本涼杏、仲村 啓
アラビアの踊り：益田裕子
中国の踊り：奥田花純
ロシアの踊り：水井駿介
花のワルツ：直塚美穂、赤井綾乃 原 健太、森本亮介
初演時から経験積んでいる4人のインタビュー。再度目を通してみても、面白い視点がたっぷりです。
間もなく開幕！ 木村優里×渡邊峻郁×五月女遥×渡邊拓朗が語る新国立劇場『くるみ割り人形』への取り組み #ぴあアプリ #ぴあステージhttps://t.co/PAdWx0Fgxr
— ぴあ（エンタメ情報アプリ） (@app_pia) December 18, 2024
※日程順ではなく参ります。
2024年締め括りとして大晦日公演を務めたのは小野さんと福岡さんの大看板ペアで、
息も僅かなタイミングもぴたりと合わせてのリフトを始め複雑なパ・ド・ドゥも余裕綽々。
失礼な話、初演から8年連続でしかも最年長ペアですから過酷くるみの年内の3回目と思うと疲労もおありかなと思ったものの
インタビューでも仰っていた「夢の世界を壊さない」を有言実行。或いはくるみマラソンにおけるお2人の出番はこの日が最終日である吹っ切れ感もあったのか笑、
冒険を心底楽しむクララと王子に見えて、至芸に天晴れでございます。ソロも福岡さんはいよいよ年齢不詳な様子でパリッと張りと厚みある跳躍で、
美しい金平糖の粒をそっと並べるような小野さんの繊細ステップはいつまでも観ていたくなる細やかさ。
上階から眺めていると頭飾りや衣装に反射する光をも纏っているお姿に手を合わせたい思いに駆られます。
昨年1月にこの作品で主役デビューを遂げた廣川さんは一層感受性の強い少女を造形され、レディーになったクララとして真夜中の登場から
おどろおどろしい空気をリードしつつ、事態に不安を募らせていく様子をくるみ割り人形と共に語りかけていた印象です。
2幕冒頭の危険なブランコパ・ド・トロワは空中浮遊を描きたいのかもしれないが無理があるとしか言えぬ脱臼しそうな振付であっても
胸を躍らせながら旅へと突き進むクララの好奇心旺盛ぶりが伸び伸びと大きく使う身体から伝わりました。
ヴァリエーションは最後だけポーズが定まらなかった点だけ惜しかったのですが、グラン・パ・ド・ドゥ全体はよりお姿が大らかになっていた印象です。
速水さんは甥っ子のとき、士官学校生にしては髪の長さが気にかかりましたが(失礼)パーティーでの動き方もこなれてきて、客人へのご挨拶もナチュラルに。
前回くるみで廣川さんと組んだときは主役デビューをしっかり支えることに重きを置いていたかと思われますが
以降2人が組んできた経験を重ねてスムーズな流れになるだけでなく顔を見合わせたりする余裕も一段と出てきてパ・ド・ドゥの中で会話も成立。(一安心)
技術は申し分なく、ソロはさらりとして無駄のない回転や力みのない踏み切りにも注目していた次第です。
『人魚姫』や『眠れる森の美女』でも感じましたが感情をはっきりと描き出す廣川みくりさんと
さらりと涼しげな速水さんの持ち味が合わさるとちょうど良い塩梅に中和されるのか好相性に思えます。
木村さんは益々真ん中に似つかわしいオーラだけでなく体幹の強さに天晴れ。ヴァリエーションのポーズ1つ1つが余裕ある優雅さで決まり、
戦闘シーンにおいてもあちこち走り回ってはネズミ王に担がれたりと忙しない中であっても全ての行動にメリハリが効いていて
大勢の兵隊やネズミ達に囲まれていても今どこで何をして考えているかが伝わってくる描写力でした。
渡邊さんは、甥っ子として菅野ドロッセルマイヤーとの絡みに喜び隠せぬ様子からの勇敢な人形、煌めき弾ける王子迄きめ細やかな踊り分けが見事。
甥っ子として、パーティー会場を隈なく歩き回るときの、大聖堂の塔ようにスッと伸びる背筋の美しさや品位ある振る舞いから虜にさせられ
クララの祖父の背中に手を当てて労わる様子や祖母に対してもゆっくり丁重に接する姿は士官学校のカリキュラムに組まれた介護実習受講済と思わず想像。
まだまだ子供で小柄なクララにはびっくりさせないよう心を砕いていらっしゃるのか目線を合わせるときにじっと見過ぎず、
そっと頷きながら穏やかに笑みを送る心配りがあまりにスマートな紳士ぶりでございました。
クララ、益々恋心を募らせてしまうでしょう。当方も気づけば両手を握り締めながら首を縦に振りつつ感情移入しておりました。
菅野さんドロッセルとの共演も嬉しく、恐らくは昨年夏の神奈川県平塚市でのドン・キホーテ以来で
渡邊さん甥っ子が菅野さんドロッセルを追う姿も背中に笑みが見え、こちらまでニンマリ笑。
人形劇前のお洋服を整える作業も入念に甥っ子が担当したり日によっては敏腕社長のような厳しい目つきで最終チェック者として監視をこなすお仕事も。
一方でプレゼントをなかなか貰えず悲しんでいるクララにもしっかり気づいて不安、心配の視線を送っていて
だからこそ、背中に隠しながら持ってきたくるみ割り人形を差し出して喜ばせる行為がより引き立って伝わってきました。
何しろ作品名の人形がクララの手元に渡る大重要局面な物語の転換点を甥っ子が担っている版なわけですから、
渡邊さん甥っ子による前段階からの行動の描き方も説得力があると見て取れます。
汗ばんで呼吸が苦しいのは容易に想像がつく、身動きも視界も制約祭りであろう戦闘シーンでのお面装着中も身体から闘志発する鋭さが光り、
放たれた矢の如くネズミ王やネズミ達に向かって俊敏に斬り込んでいくさまや、
木下ネズミ王との息を合わせて移動経路を刻む職人な対決も、それぞれ経験の豊かさに裏打ちされた腕の見せ所となっていた印象です。
出色であったのが2幕グラン・パ・ド・ドゥで、街中のどのイルミネーションよりも輝き眩しく迫り出す立体感で舞台を支配し、殊に24日は聖夜に相応しい仕上がり。
また手脚の軌跡の描き方や余韻の残し方も木村さん渡邊さん共に呼吸がぴたりと合い、舞台に加える厚みと発光の具合も理想な完成形と見て取れました。
モデルルーム状態のスッカラカンな舞台の上で、これでもかとシャンパンゴールドの煌めきを放つお2人の眩しいことよ。
また非常に細かな点に注目いたしましたがアダージョの中盤における、木村さんの手を引きながらの渡邊さんの後ろ歩き姿の整った美にも思わず見惚れ
更にはもう片方の腕は雲或いは羽根を撫でるかのように柔らかでエレガント。そうかと思えば
すぐさま切り換えてのサポートも立ち位置の移動に至るまで実に滑らかで隙がなく、熟練の技の緻密な積み重ねを随所で楽しませていただきました。
ヴァリエーションでの勢い任せにビュンビュン高く跳んで回ってではなく、音楽を一段と大事に手に取るように
エレガント且つ強弱の美しさもぐっと華やぐように付けての踊りも目の保養でした。
今年最初のご出演日であった1月3日を、管理人にとっての2025年観劇はじめの日、
渡邊さんの2023年インタビュー記事でのお話を拝借し「明けましてくるみ割り人形」にして良かったと心底感じております。
ネズミ王も三者三様。木下さんは統率力に加えてお茶目な会話聞こえてきそうなネズミ王。
折りたたみ自転車かと思うほど、飛び上がっての身体反らすポーズの変化もパキッと締まりがあり
1コマの中で描き出す仕草が細かく豊富なこと。チーズ大砲を撃つ前に部下に味見させてあげたりと対決後も生還を願わずにないられない部下思いな理想の上司です。
チーズを口に含んで頬っぺた落ちる仕草で途端に可愛らしさ全開であったのは小柴さんネズミ王。
怖さを前面に出すのとは違った、内側から愛嬌が覗き、クララにもうっとりひょっとしたら恋心を抱いていたのか愛情表現しているようにも見える一幕も。
今回は初役のドロッセルと兼任で日によっては昼がネズミ王夜がドロッセルな配役日もあり、過酷極まりなかったことと察します。
期間中の途中からはネズミ王を降板され、木下さんが連日代役を務められるなど双方が心配になってしまう事態になってしまい、
配役日を最初からもう少し工夫出来なかったのか、問いたくなる振り分けでした。
渡邊拓朗さんはクララの寝室に回転隠し扉？から現れたときの上背のある迫力は恐怖感は3人の中で最強クラス。
ただ、大きいだけでなく踊りに自由な振り幅あるネズミ王で、ツリー巨大化を鼓舞する海老反りの柔らかさからの振り返っての決めポーズへのアップダウンのメリハリや
くるみ割り人形を追いかけ回すときのビュンビュン突っ切る素早さといい多彩な要素を放つ王様でした。
あっ、年末年始アドリブ隠し芸大会は誰一人として把握できず、流行文化に疎い点をお許しください。
拓朗さんがコサックダンスらしき舞踊を披露され、あの大きくがっしりとした身体を支える足腰の強靭さにびっくりです。
もし初演があと1年早かったら、ピコ太郎さんのりんごとペンのネタを取り入れたネズミ王もいらしたかと思います。多分。
中家さんドロッセルマイヤーは安定の貫禄だけでなく、隅っこでのさりげない遊び心なお芝居も注目。
仕切りの上手さは言うまでもなく、今回も大晦日は魔法をかけてメッセージを投映させ、ステッキの合図で紅白歌合戦風テープ発射。
初台野鳥の会を逆転版にした気分で双眼鏡で眺めていると、李さんが素で大喜びなさっているのが分かりやすかった笑。
米沢さんも、アラビア姿でにっこり楽しそうになさっているのがまた新鮮でした。
小柴さんは初役と思えぬ嵌り方で、ほっくり温もりあるドロッセルマイヤー。お家にいるときはにこやかで愛情深いおじさんぶりで、クララが懐いているのも頷ける接し方。
イーグリング版ドロッセルの正念場でもあろう、2幕での蝶々とのパ・ド・ドゥも、
苦戦強いられそうな布に当たりやすい謎蝶々衣装であっても、目線の交わしも優しげなサポートで観ていて心和みました。
そしてプリンシパルを務めたのちにバレエマスターとして活躍されていた菅野さん、おかえりなさい！
急遽呼ばれての配役であったと察しますが舞台引き締める捌き方は健在で、安心感の塊でございました。
何より、渡邊さん甥っ子が菅野さんドロッセルマイヤーとの絡みに喜び隠せぬ様子で、舞台袖へと入るときに背後をついていくときまでも歓喜に満ちていて
蝶々のサポートも指先でふわりと客席には見えないがこのあとお部屋で2人仲良く再会を喜び合う団欒であろうかと容易に想像いたしました。
きっとこの甥っ子は士官学校で総代も務めるほどのあらゆる訓練科目において優秀な成績おさめた卒業生で
例えば抜き打ち風紀検査も毎回難なくクリアするも常に気を張る生活が続いていたと思うと
ドロッセルおじさんだけは自然体で甘えられる、童心にかえることができる存在であったのかもしれません。
弟子且つ甥っ子に1幕は愛されすぎて困っていたかもしれませんが、微笑ましい展開で嬉しうございました。
もう1つ、3ドロッセルに共通していたのが、ドロッセルにも与えられるイーグリング版試練その2と思える
各国の踊りと踊りの間にて、スッカラカンの空間でたった1人で次のプログラムを案内する様子で、空間をしっかり使っての案内がお手の物。
合わせて6本だったか柱それぞれの下に作られた、ドロッセル専用椅子に場所を変えながら腰掛けて眺める姿も随所にお国柄に合わせた振りを取り入れたりと工夫満載。
初演時、各柱を囲う椅子が目に留まったときは、他の版では時々見かける、
踊り終えた方々が腰掛ける用かと思いきやまさかのモデルルーム状態に驚愕した瞬間が今や懐かしい。
役デビューで印象深かったのは、まずロシアの樋口さん。元々達者なテクニックの持ち主で、
公開レッスン見学でも基本の動作から全身を伸びやかに大きく使っている姿が目に残っておりましたが
確か2017年の男性ダンサー中途採用にて入団以来初めてのソロな役でしょう。お城の奥の扉からの登場から爽快にジャンプを繰り出してのロシアデビューとなりました。
上の階からの鑑賞であっても序盤から飛び出す絵本の主人公のような鮮烈さに拍手。何より4人の女性ダンサー達とも楽しそうに踊る姿に、感激しきりでございました。
それから今シーズンから加入の長谷川さんの詩人。所作のエレガントな見せ方も目に響き、
特にルイーズを抱えるときの柔らかな腕運びや青年と老人との駆け引きもくっきりとした描写力に驚嘆いたしました。
それから大きな話題となったトピックの1つ、米沢さんのアラビア出演。閉ざされ秘められた世界からベールが外されて出現したような神々しいアラビアで
妖艶さを強く押し出すのとはだいぶ異なる、内側からそっと祈りを捧げている静かで崇高な踊りで、4人の男性陣も恭しくお仕え。
関さんはクールな女王然とした降臨ですっと柔らかに伸びる手脚のラインも美しや。
益田さんはより情熱的で誘い込むような香りが立ち、それぞれ皆違ったアプローチを堪能いたしました。
雪の精緻な美しさや素早く大きな雪印が出来上がるフォーメーションは何度観てもうっとり。
白いチュチュに輝く雪の結晶模様もきらきらと反射し、集合体となると踊りと調和して輝く光景に圧倒されっぱなしです。
温もりで包む合唱は観る度聴く度にうっとりし、2階バルコニーからの歌声は1階には降り注ぐように、
上階には優しく昇華していくように響き渡り、合唱もまた様々な座席からの鑑賞を満喫です。
幕が下りると事細かに各パートを褒め称える指揮のバクランさんですが、
合唱団に対しても、しっかりと視線を送りながら各パートに毎回賛辞を送っていらっしゃる光景も心温まる場の1つでした。
優雅な魅力よりも緩急自在に描くダイナミックでパワフルな花のワルツも、女性のマンゴー&オレンジ色衣装にもすっかり慣れたせいかより堪能。
ソリスト陣では赤井さんが決して大柄ではない身体条件を感じさせぬ、内側からぐっと跳ね上がるような
パワーでのリードに目を奪われ、それでいて見た目は愛らしいお花そのもの。4階から観た日も、存在が実に大きく見えて驚かされました。
全体の隊形をカタカナのハの字に作り上げていく過程といい、舞台一杯に対角線を描きながらの移動といい、全員の距離感計算に再度脱帽でございます。
そういえば、1幕子供達が手を繋ぎながら輪になっての捻り形は、花のワル終盤の大輪の花が咲く振付への予兆であろうかと初演から8年経って思うのだが真相はいかに。
かれこれ50回ほど観てきて振付や展開に関しては申したいことは山々ありますが、甥っ子軍服やグラン・パ・ド・ドゥでのシャンパンゴールドな主役2人、
1幕客人のシック且つ洗練された衣装等は良い部分もたくさんあり、連日楽しみました。
本当に主役男性は過酷な役で、散々踊ったあとに腕が捥げそうなパドドゥてんこ盛り。
約8年経っても初演時の甥っ子/くるみ割り人形/王子キャストが皆同じ役で出演し続けていることも恐ろしや。
例えば初演時に20歳前後の若手だったならともかく、誰も該当者なし。皆様着実に年齢を重ね、中には昭和生まれ世代もいらっしゃるのに、
お○さまではなく全編通して踊りまくりの「王子様」としてのご健在、頭が下がります。ちなみに初演時の2017年に子役クララを踊られた秦悠里愛さんは
先日のNHKバレエの饗宴2025にて牧阿佐美バレヱ団『白鳥の湖』2幕にてオデット役に抜擢。背も随分と伸び、時の流れを感じずにいられません。
2幕冒頭、王子がお面外したあとの捻っては持ち上げてを繰り返す、しかも客席に伝わりにくい複雑さで無駄に難しいパ・ド・ドゥも考え直していただきたい案件です。
その後に振付も技巧も華麗なるグラン・パ・ド・ドゥが用意されているわけですから。
お野菜詰め放題にてビニールがはち切れそうになってもまだ詰め込みを試みるような振付であっても
難なくスイスイとこなしてしまう各ペアの技量の高さは只者レベルではありません。
それよりも、2幕に登場する気球や各国踊りのおもちゃを既にパーティーの子供達は手にしていたわけですが
羊ぬいぐるみ滑車は2幕のどこにも見当たらず、葦笛は蝶々に出番を持っていかれて出番なし。どこへ行った笑？？
グリゴローヴィヂ版での羊滑車のリボンを持ち引っ張りながら踊るフランスの踊りが好きでたまらぬ私からすると、羊さんの待遇アップも求めます。
救いは31日だったか、客人役の長谷川さんが羊さんを一時預っている間にて、お耳を優しく撫で撫でしてくださっていたこと。羊さん、報われたことでしょう。
以上長くなりましたが、思い出したことがあればちゃっかり追記していくかもしれませんが悪しからず。
年末年始の橋渡し行事として定着してきた初台くるみ。出演者人数も多く、
中には最終の上田公演も含めて全19回？全ての公演に登板なさっていたダンサーもいらしたことでしょう。
お正月返上で劇場を支え盛り上げて観客にとって居心地の良い環境作りをしてくださったスタッフの方々にも頭が下がるばかりです。
くるみ演出にはあれこれ注文をつけている身ではございますが、おかげさまで祝福感いっぱいな年末年始を過ごすことができました。
そして、とにかく4回渡邊さんのパーティー到着のナポレオンなお帽子とコート姿からのパーティーでの軍服甥っ子/勇ましいくるみ割り人形/気高い王子様を
クリスマス時期からお正月にかけて4回も鑑賞でき、幸福な2024/2025年末年始でございました。
※節分過ぎてもクリスマスな内容に耐える自信のある方は以下、どうぞ。
夜空に映えるクリスマスツリー
1回目のマエストロへ。煌めくツリーやくるみ割り人形達がお出迎えです。
気分は客人で、シャンパンをいただきながら、凛として美しい甥っ子～！！
サーモンと紋甲烏賊のカルパッチョ ローストビーフ ラタトゥイユ
和牛のボロネーゼ。もっちりパスタにしっかりソースが絡みます。金縁のお皿も華やいでいます。
鱈と帆立のヴァプール生海苔のブールブランソース。あっさりとした帆立や鱈の身が海苔入りのソースで面白い味わいに。白ワインが進みます。
ぎゅっと旨味詰まった熟成牛のビステッカ。ブルゴーニュの赤ワインが進みます。
パンをおかわりいたしましたら熱々を布入りの籠に入れて持ってきてくださいました。お祖母さんの家へ行く赤ずきんの気分。2024年は眠り祭りであった。
そうでした、夏場にコロナではないとはいえ眠り祭りと同時にかかってしまった気管支炎は辛かった。
喧しい性格の私が4日間限定で物静かになったのは良かったかもしれないが笑、4文字以上の発音ができず声は出ない上に咳が出やすく
7月終わりと8月初日に観たとはいえ人魚姫と椿姫合体型状態であったが両者のような美もない私は哀れでもなんでもなく笑、もうかかりたくない汗。
とちおとめのジェラート。甘くも爽やかに締め括りです。劇場で毎度お世話になっている方とご一緒できて嬉しいひとときでした。
コフレでは『火の鳥』セカンドイワン王子日に興奮や研修生時代から大注目なさってきた感慨深さで卒倒されないよう、見守って参ります！！
クリスマスに所縁ある方々を乗せてくるくる回っています。
夜のオペラパレス。賛助会員やアトレ会員募集チラシに掲載されていそうな写真ですが、撮影者は私でございます
この日は休鑑日であったが、我が後輩が鑑賞するとのことで、退勤後にオペラシティへ行き合流。まずは客人気分で乾杯です。休肝日ではない。
チーズ盛り合わせ！
赤ワイン。並々入っていて祝福感もひとしお。ネズミ王に敬意を表してチーズ料理を2種注文。
ペンネは4種チーズ入りのソースで、赤ワインが進んで仕方ない。後輩はお洒落爽やかカクテルを注文。
サラミやイカリングフライも食べたかったとのこと。私も好きである。
2駅隣で購入。どちらもくるみとチーズのパン。幡ヶ谷のパン店で作っているそうです。
左側はたっぷりクリームチーズとくるみ入りのふかふか生地。右側は平たい生地にチーズクリームを薄めに、
その上にくるみとクランベリーがのったクリスマスらしい華やかな色合い。
イーグリング版のネズミ王を観ていると、本当はくるみ割り人形やクララ達と仲良くしたいがためにちょっかいを出しながら追いかけているような気がしてならず。
殊に12/21夜、12/24、12/29、1/3のネズミ王が余りに部下思いでチーズの味見させてあげたりと優しい上司っぷりで
きっとくるみ割り人形達とチーズの宴を開きたかったに違いないと想像。
多種のチーズ料理準備時も厨房の取り仕切りが上手そうであり、ネズミ王のチーズと、くるみ割り人形甥っ子のくるみ、それぞれ持ち寄った材料で
睦まじくパンを焼く姿もまた容易に浮かびました。ネズミ王はチーズ柄エプロンと三角巾、くるみ割り人形甥っ子は前掛けと、頭には手拭い或いは鉢巻、でしょう笑。
そうでした、この紙パックワインが意外にも侮れず渋みやコクがきちんとあって美味しい味でした。
しんこくまさん、光に向かって祈り中でしょうか。本名は新国くまさん？？
あちこちにコフレポスター掲示。
雪が舞うかの如くふわふわのシュレッドチーズに覆われたペンネです。
宝石のようにきらっと光放つとちおとめジェラート。
アラビアの曲に心を寄せながらコーヒーで締めます。マエストロのコーヒー、コクがあって好みな味であると毎回感じながら喉を通っていきます。
迎春に向けて。クリスマスとお正月合体。あけましてクリスマス！
いよいよ大晦日。クリスマスツリー眺めながらの初台立ち食い蕎麦もすっかり定着。今年は鴨葱蕎麦で、葱の焼き具合が甘くも香ばしい仕上がり。鴨肉も多め。
これを食べないと年越しできず。大人気商品で幕間の列の途中で品切れだったらしい。ビールはアサヒ！！
この日の主演ペア、そして年明け最初に観る主演ペアを視界に入れながら2024年最後を彩るお食事です！！！(帰宅後、乾き物つまみやお菓子は口に含んだが)
我ながら、なかなか整った盛り付けに出来上がりました。
初台立ち食いそば。さあ、いただきましょう！
終演後、しんこくまさんは入口に移動して鏡餅や大入袋持ってお正月準備。仕事納めはまだまだ先です。ひとまず今年もお疲れ様でした！
鋭いジャンプが美しいバレリーナと、真剣な眼差しで颯爽と飛翔する紫タンクトップ短パン侍が写るコフレポスターが背景にありますから、
この写真を新国立劇場における2024年最後の撮影といたしました。
2025年一発目！！一昨年の渡邊さんへのインタビューにて、「明けまして『くるみ割り人形』」は名言です！
あけましてクリスマス！新国立初登場か、バターチキンカレー。しっかりスパイス濃縮で気持ち晴れ晴れする味でした。
オアシスにてカウンセラー及びストイックレッスン人(私とは大違いで、少なくとも10年以上週に2回は通っています。私は年に3回か4回笑。これでも増えたほうです)と。
こちらでもチーズメニュー。右側のマカロニチーズは初注文で、濃厚チーズに胡椒が効いていてワイン進みました。
締めにビール。今年もお世話になります！
以上、2月を経過してからの長々とした初台くるみについての管理人と同様な高脂肪なる感想をお読みいただきありがとうございました。
